O retorno do Dragão
(Abas da capa do livro 
A Face do Enigma, 
de Dimas Macedo)

Quando, em 2002, fez-se à lume A face do Enigma – José Alcides Pinto e sua escritura literária -, JAP, que em sua branca e quixotesca armadura, cavalgava solene, amparado pela inquietude do seu gênio, arrefeceu o passo, rendeu-se, arremessou braços aos céus numa prece e, com sua draconiana aura rompeu um silêncio.

           O opúsculo que se lançava ao mercado editorial, em esmerada e limitada edição de exemplares numerados, continha em seu corpus o resultado de longa e minuciosa pesquisa de Dimas Macedo na busca de traçar um perfil daquele enigmático escritor. Exibia, ainda, além dos decassílabos e entrevista nos quais o autor confessa inconteste admiração, 12 gravuras exclusivas, reveladas na madeira pelo dom de renomados artistas cearenses que, com elas, gravavam para a posteridade, ao criador de O Amolador de Punhais, as suas reverências.

           Agora, vencida uma curta calmaria e em tempo de memórias, rompe-se outra vez o silêncio. Embora já não se escute mais o urro do desaquietado dragão, ainda é possível e necessário ouvir o ruflar das suas asas, quase quietas, mas ainda a sacudir os ares das terras escaldantes de São Francisco do Estreito. De lá, JAP, o Enigma, embora recluso, ainda deixa à mostra a força da sua energia, ainda exerce o fascínio exuberante da sua literatura e ainda mantém acesa a aura que o envolve em mistério.

Louco, maldito, mítico, místico, monge, ícone, gênio ou simplesmente um homem que se atreveu a trazer para esta, aquela esfera só permitida aos deuses e aos poetas?  Talvez suas tantas identidades sejam necessárias para entendê-lo, talvez não lhe reconhecer nenhuma seja a chave para desvendar-lhe o mistério. Relevantes, sabemos, são a sua obra e a incessante investigação crítica da sua identidade.     

       

   Reedita-se agora o evento, - relevando seus entes, sua vida, suas inquietas e desafiadoras letras e suas insólitas páginas, - e se o conclama do seu curto descanso a colocar-se entre nós, a ocupar o seu lugar de direito nos degraus mais altos da literatura brasileira.

           Outra vez A Face do Enigma. Agora, Dimas Macedo, alforjado somente de sua argúcia de pesquisador, qual franciscano, despe-se solenemente das suas merecidas vestes de poeta, despoja sua obra e a republica como uma prenda rara, assumindo-se admirador, guardador das memórias e amigo incondicional de José Alcides Pinto.

Sobre tempo, gênios e desenhos das traças.
(Abas da capa do livro
Hoje e o tempo passado e Um encontro com as lembranças)

Eis que me deparo a percorrer sinuosos bordados, às margens de algumas folhas de papel, criados pelo trabalho incansável e paciente das traças.

Em outros casos, estaria a lastimar a ação impiedosa de tais insetos ante a perda da integridade de algum documento de reconhecida valia, mas não aqui.

Neste caso, expressa e deliberadamente, desapego-me da posse e da mágoa e debruço-me, ao amparo da minha coragem, a urdir, como em linguagem silenciosa que apenas a mim fosse permitido ouvir, outros pensamentos, outros significados.

Trato aqui dos desenhos criados pelos perseverantes artrópodes nas margens das laudas que compõem um repertório de afetos, disfarçado em livro de anotação de presenças do Mini Museu Firmeza, apostos como registros na última parte deste Hoje e o tempo passado e Um encontro com as lembranças, de Estrigas.  Neles vejo o tempo. Não um tempo cruel e implacável, mas aquele, sereno e necessário ao engendramento da história, à acumulação dos feitos e à acomodação das memórias.

Vejo a força da persistência, da dedicação e da desvelada determinação em resistir, mesmo em restantes fragmentos, a serem buscados e escandidos, registrados e impressos, em minúcias, para servirem de alimento a futuras fomes de saber e, também, a outras traças - quem sabe - a causar naqueles, perversos prejuízos.

Dizem-me tais interferências, da paz, da quietude, do aconchego e da benquerença cravados e estampados nas árvores e flores, nos tetos e nas paredes, nos sorrisos e nos semblantes, e até no tractraquear das rodas de trem, já ente de casa, sobre os trilhos e dormente, seladas como legado permanente e exuberante da chácara dos Fimeza e dos seus habitantes.

Garimpando vestígios por entre os desenhos dos insetos, vejo o exercício do retorno às lembranças lavradas – mas nem sempre legíveis – nas, tal qual as bordas do papel,  sinuosas pistas da memória.

Observo ainda a consciente manutenção de existências, moldadas exclusiva e deliberadamente sobre a arte que exercem intencionalmente ou não. Isto porque, ao olho do leitor atento e bem treinado nos domínios da linguagem da arte, esta pode, sem sacrifícios de conceitos, ser constatada no rendilhado aleatório do recorte executado pelas traças às bodas das folhas de papel. A elas – as traças – no entanto, talvez não importe chegar a tal estado estético que, ao defender a manutenção de sua curta existência, terminam, indeliberadamente, por promover.

Diferente dos pequenos devoradores de papel, o autor desta obra, artista de escol e pesquisador cioso e severo, a quem tenho orgulho de chamar de amigo, ao lado de sua Nice musa companheira, faz arte de moto próprio, promove-a deliberadamente por escolha e paixão quando empunha seus instrumentos e dá asas à sua imaginação e criatividade, revelando a magia das formas, das cores e das palavras ou, apenas a faz, sem nenhum esforço ou proposição deliberada, simplesmente sendo o Estrigas que é.

Ainda em sinuoso raciocínio, segui Estrigas em cada página desta obra e o constatei como o que retorna, sem pressa e sem temor, às nervuras do tempo e lá cuidando de recolorir e reavivar os rascunhos quase desbotados das suas lembranças mais caras. Vejo-o pintar em tons pastel, com suas usuais competência e paixão, sua paciente e disciplinada trajetória de cidadão, pensador e artista. Vejo-o quase Zen ao escolher a maturidade como opção de postura para a sua interpretação dos valores do tempo. Vejo-o um crítico/historiador que não se rebela em atitudes dramáticas, mas também não lega ao somenos o seu papel de observador, que mantém atento, das sinuosas venturas e desventuras da arte e da cultura, mormente aquelas da cidade que abraçou.

Vejo a mim, por derradeiro, agradecido por ter aprendido, mediante olhos sábios, a perceber o tempo, as traças e os seus feitos, para entender um pouco mais sobre esse exemplar de gênio que caminhou sempre, e apenas, sobre a urdidura da sua coerência.

O Trenzinho
(UFC
Biblioteca da Vida Rural Brasileira
1981.
Ilustração da Capa: Buy Amonth
-José Raimundo de Araújo Monte)

Sabiá
(Ilustração para o conto "Pasarinheiro" 2018)

Galo de Campina
(Ilustração para o conto "Passarinheiro" - 2018)

VIOLINO

(Desenho para o Nº 0 da Revista Literapia)